龍泉窯在南宋的發(fā)展是跟大的社會背景分不開的。北宋覆滅后,北方人口大量南遷,全國政治經(jīng)濟(jì)文化中心南移,北方的汝窯、定窯等名窯又被戰(zhàn)火所破壞,其制瓷技術(shù)傳入到南方。這時(shí)的龍泉窯結(jié)合南技北藝,迅速走向成熟,并形成了自己的風(fēng)格,進(jìn)而形成一個(gè)較大的瓷窯體系。不僅胎釉、造型設(shè)計(jì)、上釉方法、裝飾藝術(shù)及裝窯燒成等有了重大的改變和提高,器形種類更是大大豐富。由于熟練掌握了胎釉、多次上釉技術(shù)以及燒成氣氛的控制,釉色純正,釉層加厚,在南宋晚期燒制成功粉青釉和梅子青釉,達(dá)到青瓷釉色之美的頂峰,在我國瓷器史上譜寫下光輝的篇章。
龍泉窯青釉貫耳弦紋瓶
另一方面,南宋立國水